作原料随处可见，胎釉配方早已公开，仿造高手人才辈出，有的还是唐三彩研究的专家，可以说，真品唐三彩所具有的基本特征，高仿唐三彩都具备了，唯一无法仿造的，便是其形成的年代。

其二是因为发现的年代是二十世纪初，因为发现的历史不长，所以在收藏界的影响自然就小了很多，而且发现之初，因为这些花花绿绿的唐三彩都是陪葬陶器，被许多人认为是不吉之物，所以大量唐三彩在出土之后便被就地砸碎，以避邪气，如今在市场上已经难见精品。

所以，一见到老者拿出来的是唐三彩，丰经理便冷笑了一声，还没进行鉴定，便已经下意识的觉得这件东西是赝品了。

赵卓倒没有先入为主的意思，就算老者前面拿来一件赝品，那也不代表这一件就是赝品，在没有鉴别之前，他从来不会先下定论。

他将三足炉拿了起来，手指在釉面上抚摩着，这件陶器保存得还算完好，没有肉眼可见的裂痕，但是却有种经历岁月侵蚀而显露出的累累沧桑感，这么一看，便直觉上认为应该是真品，因为这种古物的韵味是再多么高明的高仿也无法模仿出来的。

而高仿出的唐三彩，其胎和釉有着明显的分割感。

再看其釉面，上面有着不少斑斑的土锈，这是因为长期埋藏在土壤中，受其侵蚀而导致，用鼻子一闻，便能闻到常人闻不到的土腥味，浓郁深沉。

用手轻轻摩擦一下，这土锈不仅没被擦掉，反而越擦越清楚。

而高仿品为了尽量减少破绽，几乎是不做土锈的，而且做出的土锈经过手摩擦后就会有异样的感觉，而不是越擦越清楚。

而最能一锤定音的，便是三足炉上所散发出的“蛤蜊光”。

所谓蛤蜊光，是指古玩界对于一些古瓷彩釉上以及釉边出现的类似蚌壳内侧的珠光样的光晕的称呼。

这件陶器虽然有一些土锈，但是整体