更别说去捕猎了，就在那里看王扬一边画图，一边接好稻草人。

看了几个小时，他们也算看明白了，王扬先画的那张图，就是接下来他们会看到的画面。

他们并不知道，自己在不知不觉间，已经有了抽象的概念。

这是先抽象，再具体象，先看抽象的图，再看具体的画面，有助于提高众人对绘画的认可。

等他组装得差不多了，就又把稻草人给拆了，然后让他们对照着地上的画，组装起来。

高个子现在是老二，自然第一个来，他看着地上的画，脑海中闪过回忆，接着组装。

这还是先抽象，再具体象，只不过一个是王扬来做，一个是由他们自己想像，目的依然是让他们认可绘画。

哪知道高个子竟然组装不起来，显然，对绘画再反映到脑中的速度不够快，应该说，有了小小的偏差。

他极为恼怒，怎么装都装不起来，最后直接将稻草人摔到地上，不管了。

其他人一一上来尝试，都装不起来，王扬无言，不是说他们很能模仿的吗？

他们装了大半个晚上，那可怜的稻草人越组装越零落，最后彻底被他们毁了，王扬默默的把这位劳苦功高的稻草人给埋了。

……

接下来的一段时间，众人对绘画的理解越来越深刻，王扬天天除了打猎的时间，就一通乱画，画他们最近的生活，画他们的记忆。

确实，用记忆的形式来认识绘画，永远能够快速的产生效果，因为最容易让众人觉得眼熟。

眼一熟，就觉得在哪儿见过，然后便在脑中思索，最后呈现出具体的画面。

当然，几天的时间依然太短，仅此而已，众人只会看画，还不会画画。

就连看画，也只能画他们看得懂的画，要以每个人为第一视角，画他看到过的画面。

十九个匠人