度，很可能是无意义的。

罗南只能暂时用最通俗的方式去理解。

按照地球的定义，就当是天渊帝国所在星域，已经远远超出了本超星系团的范围，来自于另一个巨大的宇宙结构或类结构区域，需要跨越巨大的宇宙空洞，百亿光年以上的距离。

甚至，还没有进入各自的光锥之内。

但那又怎样？

也许天渊帝国处在地球人的可观测距离之外，并随着快速膨胀的宇宙加速远去；也许那些天渊文明记录的古早历史，正在地球某个天文望远镜的镜头中，按照它们既定的命运发生着……

这些标明距离刻度的尝试，都不如一个确凿无疑的现实：

本来完全独立的两处时空，以一种超常规的、超光速的方式发生了联系。来自遥远时空之外的信息，以远远超越光速的“渠道”投射到这里，就算没有“日轮绝狱”那种一看就非常极端的场景事件，也足以证明，它已经对地球本地时空造成了不可逆的影响。

“日轮绝狱”反而让这种不可测的影响具现化了。

罗南注视着虚拟工作区，没有动手操作，莹光界面却渐渐转暗，区别于身外的夜色，而是宇宙空间式的深邃。

在这个界面中，首先出现的其他光色，是属于地球的幽蓝，它承载了一侧太阳的光，制造了另一端月球的影，表现出引力支配下，地月系的体系化运转。

如果细看就能发现，地球、月球以及太阳光线投射的位置角度，是与当前时间状态完全同步的。

这是“内宇宙模拟器”的投影，投射出来的则是罗南磕磕绊绊进行中的“大作业”。

看上去是不错，可是一旦对它进行放大处理，厚厚的马赛克便占据了观察者所有的视觉感官。

这是罗南仍无法利用礼祭古字体系，对对“小尺度”事物进行精确描述的缘故。

罗