兄弟无人继承父业，全数进了娱乐圈。他于1926年追随兄长赴新加坡开拓南洋电影市场，由职位最卑微的电影放映员做起。由于当时邵氏刚起步，并没有自己的电影发行网络，他只能自己挑着装影片和器材的担子跑遍新加坡和马来西亚的每个角落，到有华人聚集的地方放映。

至上世纪60年代，邵逸夫的影视王国颇具规模，他的勤勉却不减年少。据说他至古稀之年仍坚持每天工作16个小时。著名导演张彻在邵六叔的手下工作过，他写的书中回忆说：“邵逸夫当年治事之勤，是我生平罕见，他坐的劳斯莱斯是名贵豪华的车，车里有酒吧，他改装成小型办公桌，连途中的时间都不浪费。”

就商人而言，六叔也算是魄力过人、决策果断。他从上世纪20年代与兄长一起打拼三十余年，已在南洋积累了相当的身家，却仍选择在知天命之年赴港“创业”；至20世纪70年代末，他淡出拼搏了近50年的电影业，转向进军新兴的电视行业时，已年过古稀––即使忽略掉他所创出的那一番业绩，六叔的毅力也值得今曰受困于转型的香港后生景仰。

拍电影、卖电影的人大多喜欢以“文化人”自居，六叔倒愿意诚实地承认自己是一个生意人。影评家们常常指责邵氏出产的影视作品“媚俗”，缺少艺术价值，产量大、传世少。但仅以商业价值而言，专走小市民路线的“邵氏出品”称霸香港电影市场近二十年；常被斥为盛产肥皂剧的TVB，也能常年坐拥本港收视率和广告收入之首在营商方面，六叔则与所有对成本錎铢必较的香港老板并无差别，他甚至为此闹出了笑话。

六叔并非香港最有钱的人，但却是香港富豪中屈指可数的大慈善家。可以说，他在香港的影响力源自于他的影视王国，而他在内地的口碑则主要是因为他的慈善捐赠。

早在1973年，六叔就设立了邵氏基金会，而今年，也就是85年，听说六叔打算向内地