候，这种行为的效果并不好，甚至导致了好几次人偶被毁的窘境，好在冯雪本人的硬实力超过了这名少女，就算没有人偶，也只是无法做出攻击而已，等到“读条”完成，他又可以拉出新的人偶进入战斗。

在人偶的一次次被摧毁中，冯雪开始从最初的几个音符，变得可以插入几条旋律，甚至渐渐地，可以打断对方的演奏。

直至此时，冯雪才理解了这种音乐交互的本质。

战场上的人偶与剑气不过是双方节奏的载体，无论是音乐还是战斗本身都并非关键，关键的是双方对于战斗节奏的把控。

在对方节奏衔接的位置插入自己的节奏，并打断对方的节奏，这才是这场拉锯战的关键。

说白了，这就好像是在玩格斗游戏，重点不是操纵者手速有多快，角色的攻击力有多高、大招有多么炫酷，而在于双方对于招式衔接的掌握，只要能够打断对方的节奏，就可以破坏对方的攻势，只要能够维持自己的节奏，就能把对方连段到死。

唯一的区别，仅仅是敲击按键和转动摇杆的动作，被替换为了一个个音符罢了。

理解了这一切，冯雪反而不急了，他只是不断的调取自己脑海中关于各种乐器、乐理的知识，将它们与自己的演奏相互映照，然后根据对面奏响的旋律编辑出一段变奏。

即兴演奏本就是一件考验功底的行为，而冯雪的技巧，就在这样一个手持阎魔胡的黑长直美少女的压迫下，以一种不可思议的速度在进步。

渐渐地，冯雪甚至不需要依靠他那超常的反应速度来躲避攻击，也不需要依靠手速来强行插入旋律，往往顺着对方节奏的一个即兴旋律，便能够完美的让小提琴与胡琴的旋律重合，然后，只要一点点小小的改编，就会轻易的带偏对方的音符。

那种感觉，就好像在对方念出“仰天大笑出门去”的时候，你接一句“无人知是荔枝来”一般，