己，更是为了将来的孩子，正当夫妻之间的矛盾不知道该化解的时候，一则死讯传来过来，曾经抛弃儿子的父亲死在出租屋里，尸体发臭，无人认领。

于是，就到了本片的第三个戏剧冲突，也是贯穿整个电影暗线的“父子关系”。

观众在“架空的现实世界”中，既感受显示冷暖，又游离于情节保持清醒的微妙距离。

“看方老师的还不觉得，现在看到片子，才发现这架构设计有点意思。”

姜闻啧啧称奇。

“是啊，前一个矛盾解决的时间跟后一个冲突出现的时机衔接的非常好。”

谢非分析得头头是道，随着时间推进，一一个冲突的被逐一激化然后解决，正因为如此简单且完全符合观众的惯常逻辑，使得影片在开场前三十分钟就让观众一览全片的走向和主人公的生活背景。

“虽然我瞧不上日本演员那种浓厚舞台剧的风格，但不得不说，单凭剧情，就有拿奖的资格。”

姜闻语气里带着几分钦佩，“真不愧是只有方老师才能写出来的本子。”

谢非很是赞同，结构比较商业化，但兼有艺术片的细腻，能把二者如此结合的也只有方言了。

就在众人从头到尾，一直欣赏到电影尾声时，影厅的音响里开始传出久石让撰写的电影片尾曲，小提琴配大提琴的演奏，纯音乐的旋律里带着一股淡淡的忧伤，萦绕在每个观众的心头。

见现场鸦雀无声，毫无动静，松坂庆子和栗原小卷互看一眼，无不紧张地抓着方言的手。

方言反手轻拍了下，以示安抚。

栗原小卷猛地一个激灵，才发觉自己失态了，眼神里带着些许歉意，恰好跟方言四目相对，目光碰撞的刹那，心怦怦地狂跳了下，随即别过头，不敢直视。

就在自己胡思乱想时，一阵响亮的掌声立刻打断她的思绪。