只有历史原型和电影剧本可供参考，本身并没有相对应的纯文学。

这样一来，要把和歌山毒咖喱事件和《恶女》整合成一部全新的纯文学，难度必然比北川秀以往写过的所有书都要大。

但正因如此，他更加想尝试一下。

时至今日，功成名就的他想要继续攀登世界文学这座大山，就该慢慢将自身的写作能力提升和展现出来了。

他不能，也不想永远活在自己文抄公的舒适圈里。

而迈出的第一步，就是根据这个现实案例和社会舆情，加上可参考的成熟电影，然后加上自己的改编和加工，写出一部全新的作品！

《恶女》本身也非常符合现在日本文坛纯文学的走势，以及社会公众对热点舆论事件的好奇和关注。

打定主意后，北川秀让东野圭吾回去继续改文，自己则是开了一个全新的文档，开始思索该怎么把《恶女》这部新写好。

得益于一直以来的超常记忆力，《恶女》电影的细节宛如走马灯般，很快就浮现在了他的脑海中。

电影故事剧情基本完全复刻了林真须美的真实经历，只不过将它一定的“台岛化”了。

要将它改编成纯文学，那保持原有的故事性的同时，北川秀还得考虑加入更多的文学性。

单纯的热点舆论事件，只有吸引人的噱头，本身并不包含值得公众深思和探索的内涵。

北川秀一边思考这个问题，一边先按照过往的习惯，把的人设、世界观背景和大纲一一陈列了出来。

就这样。

两天后的8月16日。

一大清早就开着车来到公司停车场的斋藤玲奈，前脚还没踏出驾驶位，后脚就看到多日不见的北川秀和东野圭吾朝自己走来。

“北川、东野桑？你们怎么突然来了？”

斋藤玲奈上身穿着纯白色衬衫，颇