悬浮的心大定了下来。

他就怕北川老师在这本要代表“官方态度”的新书里搞什么创新。

“天吾最初的记忆是一岁半时的事情。

他的母亲脱掉衬衫，解开白色长衬裙的肩带，让不是父亲的男人吮吸樱桃。

婴儿床上躺着一个婴儿，那可能就是天吾。他把自己当第三者般眺望着。

不是父亲的男人吸着母亲樱桃的情景，到底意味着什么，当时一岁半的幼儿根本无法理解。”

读着读着，町村信孝刚放下的心又莫名悬了起来。

女主角被搭配了一个稀奇古怪的姓氏，总是不得不忍受周围人的白眼和玩笑。

男主角则有过婴幼儿时期的记忆创伤，以至于成年很久后，他总是会闪回到那个下午，看到那鲜活的一幕场景。

这种有缺陷的男女主设计，结合到要提及的奥姆真理教和“东京地铁沙林毒气事件”，以及开篇序言里写的那些小故事，总让町村信孝有种不安感。

北川老师，似乎是在用细腻的笔触进行铺垫，然后准备放一个恐怖的大招？

町村信孝的直觉这么告诉他自己。

暂时还弄不清楚北川老师意图的他只能继续读下去。

《天吾篇》的开篇剧情比《青豆篇》要长很多，也更写实许多。

这和北川老师一贯的虚实结合文风很贴合——

青豆的故事像是梦幻泡影，给人以好奇和期待感；

天吾的故事扎根于现实世界，全是读者能看到摸到的东西。

天吾是一名多次投稿的年轻作者，差一点就能摘下《文艺》杂志的新人奖出道。

虽然还没有成功，但他被小松编辑看中，成了帮小松审稿的“工具人”。

还没有正式成为出道作家，却先一步如同评委和老师般审核着其他新人作家的稿子。