很难有人能身兼数职。

要是有人能同时完成这三样工作，而且电影票房还能大爆，这种人材一定会成为业内的大熊猫，被头部公司疯抢。

可惜日本艺能界发展至今，能这样三栖的人才屈指可数，几十年都未必出一个。

但这种百年，甚至千年难得一见的“神迹”，却总能时不时发生在北川秀的身上。

“也许这就是天才吧.”斋藤玲奈心里这么想道，却没有丝毫的嫉妒，只有自豪与骄傲。

北川秀自己倒是只开心了一小会儿，随后便把注意力又集中回了手头要写的几部上。

这样的成功对他来说已是家常便饭。

而且只是征服了一个小小的泰国文娱市场，在世界范围内根本算不上什么浪花，没必要当成什么了不得的成就来看。

要是《黑暗中的孩子们》拿下奥斯卡的几项大奖，或者干脆把世界影史的票房纪录破几个掉，那他才会像蛇喰丽两人那样开怀大笑。

当然这是不可能的。

要想在世界影史占据一席之地，这种小众文艺片基本没戏。

一般都是《阿凡达》之类的幻想片，或者漫威系列之类的超级英雄片才能达成这种成就。

而这类大制作电影其实更依赖技术、演员以及投资成本，对剧本的要求比较低。

因此他这样靠文创工作起家的人，在这类大制作电影市场中，反而没那么吃香和受欢迎。

不过这些都是以后要考虑的事。

目前北川秀的重心依旧放在文学创作这个基本盘上。

毕竟时至今日，虽说他已经是日本文坛公认的“天下第一”，但距离登顶世界文坛，成为全球认可的文豪级人物，还是有一定差距——

诺贝尔文学奖的屡次抹黑和不待见是原因之一。

但真正阻拦北川秀登顶世界文坛，像列夫·