《北川文库》线上版演绎的一场好戏很快就在日本文学市场连番上演了。

1999年3月10日，《北川文库》线上网页版如期上线，在文学界、出版界无数业内人士的质疑声中，一共见刊的十五篇轻俱斩获了不菲的销量数据。

接下来的五天时间里，闻讯赶来的读者们不减反增，网站的注册会员数量越来越多，付费比率也是居高不下，又狠狠打了反对派们的脸。

与此同时，发现轻行业确实有利可图，且对大部分底层创作者和相关从业者是利好后，许多没法在“四大天王”连载或是参与插画制作的底层家和插画师也纷纷转而投靠《北川文库》。

原本轻市场的体量就那么大，即便《电击文库》它们一而再地证明了这个题材的商业性，传统出版界的业内人士们依旧不为所动，就是因为他们不认为这一点点的流量能给行业带来什么巨大变动——

当初炒得甚嚣尘上的推理文学要不是出了个东野圭吾，他们也不会重视起来。

而且就算有东野圭吾又如何？

现在连东野圭吾本人都在往纯文学和传统出版界靠拢，也不打算长期在推理文学的舒适区里待着。

这些都左证了这群人的判断。

然而他们没预料到的是，《北川文库》借用互联网这一载体，非常巧妙地解决了实体书容量有限，确实没法顾及到所有底层从业者这一根本问题。

那位东大的经济金融部教授已经说得非常明白了。

《北川文库》对市场造成的最大冲击不是它一反常态的盈利了，或者让业内意识到轻也不是毫无可塑性。

它做出的最大变革是进行了销售模式的转变，继而打破了实体书市场的局限性！

这群良莠不齐的轻家和插画师蜂拥至《北川文库》，要是换一个出版社，恐怕当即就会发表声明，提高进入门槛，将一堆混