三部曲的事。

在他的有意宣传下，估计此时的世界各国文坛应该都在为他的新书而沸腾。

既然准备用这个大招让诺奖官方彻底认输，那就要一次性做绝，做到底！

按照这个平行世界各国文坛的尿性，只是听到的背景要采用十九世纪七八十年代的沙俄，那些老一辈的文学家们就该“高潮”了。

当然，也肯定会有不少人质疑和反对他写这个题材。

最大的阻力大概率还可能是来自沙俄本土。

但这些东西必将会在《童年》问世后烟消云散，所以北川秀也没过多关注。

他只让斋藤玲奈随时和他保持联系，最好隔几个小时就把其他国家的反馈用彩信发送过来。

最麻烦的还是高尔基三部曲的修改和书写。

这段时间，趁着比较空闲，北川秀在脑海里重新回顾了高尔基的自传三部曲。

原著的质量毋庸置疑。

早在19世纪90年代，高尔基就有撰写传记体作品的念头。

在1908年至1910年间，某伟人到高尔基所在的意大利卡普里岛公寓所做客，高尔基就不止一次地向他讲起过自己的童年和少年生活。

听完这些经历后，伟人有感而发，认为它们做为剧情写出来，一定会有极强的教育意义。

于是有一次在席间，他便郑重地对高尔基说：“您应当把一切都写出来，老朋友，一定要写出来！这一切都是富有极好的教育意义的，极好的！”

得到伟人的肯定和鼓舞，高尔基便下定了写作的决心，还对他保证道：“将来有一天，我一定会全部写出来的”

高尔基说的将来没多久，1913年，他就出版了三部曲里的第一部《童年》，实现了自己对伟人的这个承诺。

正如伟人所言，高尔基自传三部曲深刻表现了沙俄底层人民的痛