佩雷斯惊讶道。

说人名他可能不认识，但提到这首狂想曲，他可就明白了。

作为21世纪最著名的狂想曲之一，《冬日狂想曲》可以说是许多大提琴手即便没有学习过，也耳熟能详的存在。

只不过，像佩雷斯这样的大提琴手，如果不是自己亲自弹奏的话，听曲子的时候很少会注意曲作者名。

因而才会对“西川悠柏”这个名字没有印象。

“（这样利害的音乐家，居然会成为艾萨克的搭档！）”

佩雷斯说这话的时候，语气中已经忍不住带上了一股酸味。

说到底，谁不想拥有一位钢琴技巧高超，同时又精通作曲的全能钢琴家作为自己的御用伴奏呢。

尤其还是西川悠柏这种级别的名人。

“（不过，虽然盛传，西川悠柏的《东京》系列代表了新时代的狂想曲巅峰，但是，据说，即便是西川悠柏，他的狂想曲，也曾经在一场比赛上，被另一个年轻钢琴家所作的狂想曲打败过并且，是惨败。）”

“（惨败？！西川老师？？）”

佩雷斯难以置信道。

“（是的，虽然是钢琴比赛，但几乎所有看过那场演奏的人，都会认为那个人的狂想曲远胜过西川悠柏的作品，并且西川老师自己也是这么认为的。）”

“（竟有这样的高手？）”

在佩雷斯的眼里，作为90后的西川悠柏，绝对已经堪称年轻作曲家中的翘楚了。

且不说一首作为世界名曲《冬日狂想曲》有多少大提琴手都曾聆听过，哪怕是现在舞台上的这首曲子，也是佩雷斯挑不出任何缺点的存在。

作曲可不是能靠舞弊造就而成的，有能力就是有能力，没有就是没有。

到底是什么样的年轻人，竟可以让狂想曲的天王，都心甘情愿地承认自己“输了”。