这就是为什么，林天不能让甘言雨在最后的舞台演奏这样的曲子。

极致的代入，林天担心，会害死甘言雨。

而《安魂曲》.

这首，同样是一部绝笔作品。

林天不想让甘言雨触碰，同样是有原因的。

1791年，一位匿名委托人（实为瓦尔泽格伯爵的仆人莱特杰普），身着黑衣，拜访了莫扎特，委托其创作一部安魂曲悼念亡妻。

当时，已经身患重病的莫扎特产生了宿命感。

他认为，这是为自而作的“安魂曲”。甚至将那位黑衣人，视作了自己的“死神使者”。

于是，

这个世界上最伟大、影响最深的安魂曲，就此开始了创作。

在生命的最后几个月，莫扎特完成了《进堂咏》、《垂怜经》两个部分的完整谱写以及《继抒咏》、《奉献经》的部分段落。

在写到《痛哭之日》的第八小节时，与世长辞。

什么叫“宿命”？

这就是“宿命”！

安魂曲剩下的部分，由莫扎特的学生苏斯迈尔根据草稿和口头指示续写完成。

从接下这份委托开始，莫扎特就预料到了这样的结果。

为此，他将自己对于“死亡”的所有看法，都汇入到了这首曲子中。

同样是死亡。

两位世界音乐史里程碑式的音乐家，在自己的绝笔作品中，给出了完全不一样的定义。

柴可夫斯基的死亡，是《第六交响曲“悲怆》中的痛苦和挣扎，他将所有的目光都聚焦在了“人生的意义到底是什么”的问题中，关注的点，是“个人”。

而莫扎特的死亡，是《安魂曲》中，充满了“天国的光芒。就像是《圣哉经》中铜管与合唱的辉煌交织起，其中涌现的，更像是一个“上帝”视角，对迎接死亡的坦然与