lation）与调式互换（modal interge。

副歌离调在“i’m a deadman”部分，短暂借用平行大调（b major）的和弦（如b→g#m→f#），形成渐强到张力的听觉反差。

而在“”当规则试图杀死我”段落，使用dorian调式（b dorian），即b小调但升高第六音（g→g#），赋予旋律更现代、更复杂的听感，类似d’angelo的《untitled (how does it feel)》。

级进与跳进结合则是令人眼前一亮，惊叹巧妙，主歌以级进（stepwise motion）为主（如b→c#→d），增强流畅性；副歌则采用大跳（leap）如“i’d give you my soul”中的b→f#），制造戏剧性。

同时夏远在灵魂乐的大框架下，还使用了蓝调音阶（blues scale），就在“i’m a deadman”的尾音处，加入降五度（f自然音），形成蓝调特有的“苦乐参半”感，这种设计让整首歌的听感不至于毛躁，把突兀点很好的处理下来，同时很好的带有灵魂乐的放松感。

演唱技巧上实际上没有什么好说的，都能听得出来，很明显的假声、气声、动态控制与语感，只不过难处在于如何唱出来罢了。

真假声转换（falsetto & mixed voice）方面，放在副歌假声，在“i’d give you my soul”部分，夏远使用纯假声，音色空灵，是很典型的基础假声处理方式。

而真声爆发则是在第二段“i’m a deadman”部分，突然切换至强混声（belt），声压的一瞬间增强，形成强烈对比，给听众带来一记当头棒喝。

再就是气声（breathy voice），夏远的头声是非常非常