“第一幅是唐寅的《秋风纨扇图》残卷。”她重重叹了口气，语气里满是惋惜，“您知道的，唐寅真迹传世不过三十余幅，这幅虽因年代久远缺了扇面右角，但山石的勾勒仍可见‘院体画’的刚硬，仕女衣纹的‘吴带当风’更是一绝。”话锋一转，她轻笑出声，“说句不该说的，若不是急着周转资金，我断不会舍得出手。”

我在心中冷笑，指尖轻轻叩击扶手。真正的《秋风纨扇图》现存于上海博物馆，是完整的纸本水墨画，她口中的“残卷”，大概率是明代作伪高手的仿品。但我仍装出思索的模样：“残缺到什么程度？可有题诗？”

“扇面左上角有唐寅自题诗：‘秋来执扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉？’”苏砚秋语速极快，仿佛生怕我反悔，“虽缺了扇角，但题诗和【六如居士】印章俱全，是难得的‘可修复珍品’。”

“修复成本太高。”我故意沉吟许久，“而且唐寅晚年多用‘南京解元’印，你这残卷用的是‘六如居士’，时间线对不上。”

电话那头陷入死寂，两秒后，苏砚秋的声音再次传来，已然恢复了镇定：“张大师果然眼光毒辣。”

她顿了顿，语气里多了几分敬重，“第二幅是文徵明的《惠山茶会图》临摹本，虽是临摹，却是仇英的手笔——您知道的，仇英仿文徵明，曾让董其昌都看走眼。”

“仇英的仿品？”我挑眉，指尖摩挲着下巴上刻意画出的胡茬，“那倒有些意思。”

实际上，仇英与文徵明同属“吴门四家”，确实有过临摹之举，但真迹极少流传。

“这幅画描绘的是文徵明与友人在惠山煮茶的场景，”她的声音突然压低，带着几分神秘，“卷尾有祝允明的题跋，虽有些虫蛀，但画中人物的衣褶线条、茶具的釉色光泽，都与仇英真迹无二。”

她顿了顿，“实不相瞒，这画我是