现在的成就也不如原历史中的自己。

但对比大部份人，他们的文创能力依旧在线，不容小觑，埃温特就是其中之一。

而且北川秀也只是一个在努力成长自己，进步写作能力的文抄公。

他自认距离他真正认可的那种文学名家还很遥远，和这些人充其量半斤八两。

不过埃温特·约翰逊也有这个世界文学家们的惯有毛病——

食古不化，不接受新鲜事物，永远活在老一套的规则之中。

这一点，从他写《黑暗中的城市》时，故意将东京都写的和战国时期的江户类似的行为里，就能明显看出来。

这也是这部在日本本土反响没那么好的原因之一。

都1999年了，你对人家的首都还停留在几百年前的认知上，颇有种台岛土著评论员嘲讽新世纪隔壁民众吃不起茶叶蛋的幽默感。

台岛评论员这么说，一是为了博取流量，一是故意挑起两岸争端，这种行为看上去像是失了智，实际上有着它的底层逻辑。

但埃温特是来日本帮阿尔诺和前原诚司出气，来侵占日本文学市场，为诺奖官方争一口气的。

说白了，你是要靠作品“讨好”这批受众的。

可你竟然还想着一边骂人家，一边让人家给你掏钱，这也太傲慢了。

那些吃到二战红利的西方人都有类似倾向，这也是他们为什么集体鄙视否定东方文化的原因。

纯粹的民族论和血统论已经彻底腐化了他们的脑子，根本没法改变。

不过从《新文象》的销售情况看，还真有不少直不起腰的日本民众吃这一套.

对这些政治立场，意识形态什么的，北川秀并不太在意。

他重新将目光放回到那一张张的数据报表上。

这些东西，才是他最关心，最在意的。

第一