他在《母性的敌托邦》中提出了随着互联网的发展，人类更喜欢讲述自己的故事而不是听别人的故事的观点——

这是轻能迅速崛起，而纯文学等老牌文学题材越来越不受大众待见的核心原因。

诚然，以销量和商业性来说，轻对比纯文学一定有得天独厚的优势，就像后世隔壁翻烂的短视频、短剧对影视、网文、长视频等“前辈”的冲击意一样。

但文学作品，除了商业性外，文学性和现实意义也十分重要。

尤其是在视文学作品为国民精神指引风向标的日本国，无论你写的是高大上的纯文学，还是相对庸俗的轻、推理文学，许多人都会就“你的是否能承担得起这份责任”来评判你和你的作品。

宇野常宽的看法和言论犀利且直言不讳，但有些片面，因此与主流文学评论家们很不对付。

不过正因为这些元素，他在御宅亚文化圈里非常有人气，是现今轻评论界当之无愧的“天下第一”。

和他在这篇评论稿里搭档的前田爱则是文学界著名的评论家。

她生于神奈川县，1977年东大文学部毕业，并于1985年在东大文学部读完博士课程，当时的导师正是竹内治教授。

她是斋藤玲奈、梦子她们实打实的学姐。

前田爱现在在成蹊大学文学部和立教大学文学部任教，是比较传统的学院派文学研究评论家，研究范围是日本的近现代文学。

之前就有传言，说前田爱近些年的研究方向在逐渐往“非主流”的大众文学靠拢。

如今她竟然和一名“不入流”的轻评论家联名出稿！

无论这篇稿子是她深度参与了，还是只署了个名，对传统文学评论界和轻文学评论界都有无比深远的意义！

前田爱这种咖位的大学教授兼文学评论家可不是区区金钱能打动的人物。