然立即发动关系，让人从美国代购了一本4月号的英文版《文艺》——

因此前瑞典和挪威官方对北川秀的封杀，即便现在封杀令正式解禁，市面上也能看到北川秀的了，但日本那边依旧不同意让《文艺》在瑞典发售。

没法看到这本当下日本纯文学市场最火爆的纯文学杂志，马悦然他们也就没法第一时间了解到北川秀的近况。

幸好互联网科技的发展速度远超他想象，他还能通过网络稍微知道一些北川秀的事迹。

这会儿瑞典文学院的其他人估计还没看过《童年》，几个从不接触新时代新科技的老古董可能都不知道这事。

“将害群之马踢出队列后，我们就有机会重振诺贝尔文学奖的雄风了。”

马悦然信心满满地拿着那本《文艺》走向了学院大楼。

同样看过《童年》的克努特对此深以为然。

北川秀写《伊豆的舞女》时，因为语言文字和风土人情的不同，许多终身评委并不能真切感受到日式物哀文学的美感。

之后的《雪国》亦是如此，叫好不叫座是他们将它拒之门外的核心原因。

后来北川秀写了《挪威的森林》，在披着日式物哀文学皮的同时，故事从充满日本元素的社会转移到更现代化的日本社会，剧情也变成大家更喜闻乐见的“三角恋”。

《挪威的森林》目前全球共售出约2500万册，力压北川秀写的其他日式风格，堪称日本文学在世界文学史上的第一座里程碑。

然后诺奖官方和瑞典文学院又以“太过流行和低俗”为由，外加抹黑和驱逐，让他再度和诺贝尔文学奖失之交臂。

即便北川秀在此过程中还写了《百年孤独》、《老人与海》和《追忆似水年华》，但这三本海外文学名著又被各种忽视，各种看不上，依然没被端上瑞典文学院终身评委们的餐桌。

马